Фото пазика тюнинг: Дополнительное оборудование | Русский автобус

Мелодия тромбона пришла мне в голову, когда я продувал последовательность аккордов с оборудованием, установленным на обеденном столе, перед тем, как мы начали запись.Я хотел сделать запись, чтобы запомнить, но у нас не было микрофона. Дом находился в глуши, поэтому я сделал его из Hi-Fi системы коттеджа, поменяв местами провода в колонке Alba. Я ожидал, что это будет дерьмо, но это придало звуку настоящий винтажный характер, поэтому мы поставили это на запись. Пока мы записывали, по радио прозвучало известие о смерти принцессы Дианы. Не знаю, добавило ли это чувства меланхолии.

Роб да Банк подарил наши семидюймовые Зои Болл, и она начала крутить их в программе завтрака Radio 1. Тогда комитет по плейлистам сказал, что это «слишком медленно для радио». К счастью, разные продюсеры все равно играли ее, и слушатели получили такие положительные отзывы, что она попала в плейлист. Наша карьера началась с этого момента. Забавно, что когда мы уезжали из Эмблсайда, мы ехали на двух машинах, поэтому мы сделали две копии «У реки» «на всякий случай», что с одним из нас в пути что-то случилось.Думаю, у нас было ощущение, что это особенная мелодия.

Общие инструкции по установке бортовой доски и доски с V-образными пазами

Общие соображения
Оставьте 1/4 дюйма на каждом конце участка для расширения.Стыковые соединения должны приходиться на балку, стойку или другую поверхность для крепления гвоздями, и каждый конец доски должен быть закреплен. При установке бортовых досок из ПВХ используйте клей для ПВХ там, где стыкуются концы досок.

Области с высокой влажностью
В областях с высокой влажностью, но там, где прямой контакт с водой маловероятен, вы можете использовать деревянные доски, если все поверхности, включая края и обратную сторону, хорошо окрашены. В случае появления пятен следует обработать переднюю и оба края прозрачным верхним защитным покрытием.Его необходимо будет регулярно обновлять. Для еще лучшей защиты от повышенной влажности можно рассмотреть кедр или кипарис.

Для участков с частым прямым контактом с водой , например, внутри ванны или душевой кабины, мы рекомендуем только ПВХ. Этот материал ЧУДО никогда не гниет, не расслаивается, не раскалывается, не перекручивается или не деформируется. Он невосприимчив к влаге, соли и насекомым. Он также подходит для контакта с землей или каменной кладкой и имеет 25-летнюю гарантию производителя.

Чтобы поверхность была действительно водонепроницаемой, даже при использовании плит ПВХ, вам необходимо гидроизолировать шов между каждой доской, пропустив непрерывную тонкую полоску водонепроницаемого герметика в каждую канавку непосредственно перед установкой.

Соединения с пазами и пазами
Наша картонная доска из дерева и ПВХ и доска с V-образными пазами имеют прецизионную канавку с одной стороны и шпунт с другой. При установке паз следующей доски вставляется поверх шпунта ранее установленной доски. Это создает невидимое соединение между каждой доской. Почему шпунт и паз? Соединяя все доски таким образом, одна или несколько отдельных досок почти невозможно деформироваться, скручиваться или скручиваться не на своем месте!

Предварительная отделка
Мы очень предпочитаем предварительную отделку перед установкой, и наилучшие результаты отделки будут получены при полной отделке каждой доски, включая края и концы, перед установкой.В противном случае, если доски слегка усадятся, в области шпунта и паза будет видна необработанная древесина. Следует проявлять осторожность, чтобы не оставлять наросты на участках гребня и канавки, которые могут помешать установке.

Скрытое забивание гвоздями
Шпунтовые и пазовые соединения допускают скрытое забивание гвоздями. Это достигается путем прибивания гвоздями под углом примерно 45 градусов к основанию шпунта (перпендикулярно язычку для гвоздей на досках из бисера из ПВХ). Затем канавка следующей доски покрывает шляпку гвоздя.Убедитесь, что шпунт не забит гвоздем, так как паз следующей доски должен быть вставлен поверх ранее забитого шпунта.

Пистолет для гвоздя
Если возможно, используйте пистолет для гвоздя, чтобы выстрелить маленькими стержнями под углом примерно 45 градусов через основание язычка.

Молоток
При забивании молотком также можно использовать гвозди под углом примерно 45 градусов через основание шпунта. Вы можете предварительно просверлить каждый гвоздь. Используйте финишный гвоздь за 8 пенсов.Установите шляпки гвоздей с помощью инструмента Nail Set.

Расстояние между гвоздями
Гвоздь примерно через каждые 24 дюйма по длине каждой доски. При установке плит ПВХ AZEK® на потолок мы рекомендуем использовать плиты толщиной 5/8 дюйма, так как ПВХ в данном случае несколько более податлив, чем дерево. толщина. Возможно, со временем более тонкие доски слегка прогнутся. Кроме того, по той же причине важно, чтобы потолочные панели из ПВХ были прибиты гвоздями через каждые 16 дюймов или меньше , за исключением , что доски из бисера из ПВХ могут быть прибиты на расстоянии 24 дюйма друг от друга, при условии, что прилегающее пространство не превышает 130 градусов по Фаренгейту.Если это так, то доски из бисера из ПВХ также должны быть установлены на балках с центром в 16 дюймов. Чердачное пространство должно хорошо вентилироваться.

Если вы устанавливаете обшивку стен или другие стены, где отдельные доски проходят вертикально, вам понадобится что-то твердое каждые 24 часа. «прибить. Это можно сделать несколькими способами:

Существующие деревянные стены — если вы устанавливаете поверх существующих деревянных стен, вы можете прибить их прямо к ним.

Открытые шпильки — Если стойки каркаса стены обнажены, вы можете установить блоки для крепления гвоздями горизонтально между стойками.Обычно это короткие куски каркасного материала 2х4.

Горизонтальные гвоздезабиватели — более быстрый метод — это установка досок строительного класса 1×4 горизонтально через каждые 24 дюйма (в том числе на полу и потолке) к поверхности открытых стоек. Еще одним преимуществом этого метода является то, что при необходимости можно использовать прокладки, позади этих горизонтальных гвоздей, чтобы выровнять изогнутые шпильки, тем самым создавая плоскую поверхность для установки доски Beadboard или доски с V-образной канавкой.

Однако имейте в виду, что вы добавляете дополнительные 3/4 дюйма толщины стен если вы устанавливаете горизонтальные гвоздезабиватели.Следует учитывать выступы дверных и оконных косяков, электрические переключатели, розетки, плинтусы и кожух, как описано ниже.

Строительный клей
У нас нет опыта использования этого метода, но иногда строительный клей используется для укладки стеновых панелей без гвоздей непосредственно на гипсокартон (также известный как гипсокартон, стеновая плита, гипсокартон и гипсокартон). Мы не рекомендуем клей для потолочного монтажа, потому что сила тяжести действует против вас.

Внутренние углы
Отрежьте рифленый край стартовой доски и прижмите этот край к углу. Пригвоздите основание языка к первому куску.

Наружные углы (стандартный 90 градусов)
Отрежьте под углом 45 градусов на каждой из двух угловых частей. Поочередно прибивайте к обеим сторонам уголка, чтобы зафиксировать шов на месте. В качестве альтернативы можно использовать наш внешний квадратный угловой бус, устраняющий надрезы под углом.

Плинтус, кожух и электрические коробки
Плинтус и кожух
Традиционно плинтус и кожух (дверная и оконная обшивка) устанавливаются поверх плат.Если плинтус и кожух уже установлены, их следует осторожно снять, а затем переустановить на новые платы.

Удлинители косяка
Для этого может потребоваться увеличить глубину косяков дверей и окон. Если это так, шов между старым и новым косяком обычно может быть скрыт за переставленным молдингом дверного упора или за более широким новым дверным упором. Если вам сложно найти достаточно широкий дверной упор на месте, сообщите нам, и мы сможем предоставить это.

Электрические коробки
Кроме того, электрические коробки, в которые устанавливаются выключатели, розетки и потолочные светильники, могут нуждаться в расширении или перемещении вперед в целях безопасности и требований норм.

Wainscoting
Меловая линия
Проведите ровную меловую линию на стене на той высоте, на которой вы хотите, чтобы верхняя часть вашей обшивки. Измерьте расстояние от одной стороны стены до другой по этой линии и у пола. Если есть разница, вам нужно будет немного «обмануть» каждую отдельную доску, чтобы последняя доска заканчивалась заподлицо с дальней стенкой, кожухом и т. Д.

Это достигается путем установки либо верхней, либо нижняя часть шипа и паза слегка затяните, чтобы учесть измеренную разницу к тому времени, когда вы достигнете другого конца.Если эта регулировка выполняется постепенно по всей длине стены, никто, включая вас, не сможет обнаружить это, как только вы дойдете до другого конца стены.

Приклеивание лицевых гвоздей
Если гвозди будут закрыты плинтусом и лепниной, тогда прибейте гвозди сверху и снизу каждой обшивки. Если обшивка выше 36 дюймов, лучше также прибить шпунт, как описано выше, на полпути по высоте каждой доски.

Альтернативный метод
В зависимости от ситуации вы можете установить обшивку без чего-нибудь твердого и горизонтального, чтобы прибить верхнюю часть каждой доски.Если вы используете верхний колпачок внахлест (или отделочную доску под нашей крышкой для полки), колпачок (или верхнюю отделочную доску) можно прибить к каждой стойке стены. Это позволит закрепить верхнюю часть досок без необходимости прибивать верхнюю часть самих досок к стене.

Убедитесь, что соединения шпунт и паз плотно затянуты во время работы. Этого можно добиться, периодически прибивая колпачок (или верхнюю отделочную доску) к последней установленной вами доске, тем самым плотно фиксируя несколько ранее установленных досок на их вершинах.

Стены с деревянным каркасом обычно имеют нижнюю пластину под стойками у пола, к которой можно прибить нижнюю часть досок. Прибивая нижнюю часть каждой доски к этой пластине, убедитесь, что каждая доска остается вертикальной (идеально вертикальной).

Молдинг Wainscot Cap
Вы захотите закончить верхний край вашей обшивки с помощью Wainscot Cap Molding.

Стены
Приведенные выше инструкции по вагонке в основном применимы к стенам от пола до потолка.

Потолки
Монтаж потолочных панелей проще всего, когда потолочные панели проходят перпендикулярно потолочным балкам, так как это позволяет прибивать гвозди непосредственно к каждой балке. Доски потолка крыльца традиционного бега с длиной крыльца. Это хорошо работает, потому что балки потолка почти проходят через крыльцо спереди назад.

Однако, поскольку доски крыльца и пола обычно идут спереди назад, некоторые предпочитают, чтобы потолочные панели крыльца также располагались спереди назад, что обычно означает то же направление, что и балки потолка.

Это может быть достигнуто путем установки блокировки между балками или 1×4 гвоздей к нижней части балок. В любом случае, для внутренних помещений, когда крыша находится прямо над потолком, к потолочным балкам следует прикрепить пластиковый пароизоляционный слой с изоляцией сверху.

Расстояние между балками
В современной конструкции обычно используются потолочные балки 16 дюймов по центру. Однако в нашем офисном здании у нас есть несколько потолков с 24-дюймовыми балками по центру.Мы установили нашу деревянную облицовочную плиту толщиной 5/8 «прямо на эти балки. Хотя мы не знаем, будет ли это соответствовать вашим местным строительным нормам, нам она очень понравилась из-за соединяющегося шпунта и паза.

При установке ПВХ AZEK На потолке рекомендуется использовать доски толщиной 5/8 дюйма, так как ПВХ при данной толщине несколько более податлив, чем дерево. Возможно, со временем более тонкие доски слегка прогнутся. Кроме того, по этой же причине важно, чтобы плиты ПВХ прибивали каждые 16 дюймов или меньше.

Внутренние потолки
Для внутренней установки мы также считаем очень важным устанавливать плиты, когда внутренние условия достаточно сухие, и после того, как доскам позволили «отстояться» внутри в течение нескольких недель. В противном случае, если вы устанавливаете плиты во влажных условиях, в дальнейшем возможно возникновение чрезмерной усадки.

Всегда рекомендуется оставлять около 1/4 дюйма пространства между стенами и потолочными панелями, чтобы учесть их расширение.Эту пустоту можно закрыть любым формованием с плоской подкладкой, в том числе простым четвертькруглым, доступным на месте.

12 вопросов скрипачей о скрипке

Все начинается с ритма и написания

Донны Хеберт

Сколько раз вы слышали, как кто-то (возможно, вы сами) спрашивал: «В чем разница между игрой на музыкальном инструменте?» скрипка и игра на скрипке? » Помимо краткого ответа «орфография», эта извечная головоломка предлагает размышляющему выйти за рамки стереотипов и предположений и исследовать множество значений музыки.Я сам много раз сталкивался с этим вопросом. Я начинал как скрипач с классическим образованием, а затем, когда мне было 20, перешел на народную музыку. С тех пор я преподавал скрипку в университетах, танцевальных лагерях, летних лагерях ASTA и NCOA, а также в своих собственных мастерских In the Groove Workshops и Groove Camp в Амхерсте, Массачусетс.

Некоторые скрипачи говорят, что единственный способ научиться играть на скрипке — это потусоваться и поиграть со скрипачами, желательно первоисточниками. Это то, что сделали подавляющее большинство скрипачей прошлого и настоящего.Другие говорят, что они выучили большую часть своего репертуара из записанных источников, а некоторые даже учатся исключительно благодаря чтению. Тем не менее, джем остается распространенным способом обмена скрипичной музыкой с другими, и джем-сейшны тщательно культивируются в сообществах, чтобы сохранить эту возможность. Танцы (контра, квадрат, каджун, степ, засорение) — это то, для чего предназначена скрипка, а джемы — идеальная среда для реального обучения.

Существует столько же стилей игры на скрипке, сколько есть сообществ со скрипачами в них, и у каждой региональной музыки есть физический и культурный дом.Музыка подходит и описывает место, в котором она играет, людей, которые ее играют, тип сообщества, даже климат!

Предупреждаем: после целой жизни сознательного не постукивания ногами, когда вы играете на скрипке, она начнет ползать обратно, когда вы играете мелодию скрипки. Это совершенно нормально, и не о чем беспокоиться: это означает, что вы попадаете в грув, место, где музыка льется медом из ваших пальцев. Добро пожаловать в игру. Вот 12 вопросов, которые классические игроки часто задают о игре, и да, даже несколько письменных примеров, которые помогут вам установить связь.

1. Чем игра на скрипке отличается от классической музыки?

Бей, бей, бей! В большинстве классической музыки более сильный акцент делается на мрачную долю, в то время как игра на скрипке делает акцент на оптимистичной для танцоров. В региональных или этнических стилях игры на скрипке используются разные техники левой и правой руки для создания аутентичных звуков, при этом расположение ударов и степень свинга меняются от одного стиля к другому.

Музыка скрипки эволюционировала для танцев , а импровизация и спонтанная композиция — это сердце скрипки.Джазисты сочиняют новую мелодическую линию поверх смены аккорда. Скрипачи используют лук и украшения для левой руки, чтобы отбить новый ритм над мелодией, акцентируя ключевые части танца с помощью фраз, гудения и динамики, поскольку танцоры будут использовать мелодию, чтобы указать свое место в танце.

Игра на скрипке — это устная традиция. Fiddlers разучивают сотни, даже тысячи мелодий, почти полностью на слух и в различных тональностях и режимах. Мы учимся у других музыкантов на джем-сейшнах, а также из записанных и (иногда) печатных источников.Большинство классических исполнителей используют печатную музыку для тренировки уха, которое срабатывает при чтении музыки с листа. Но вы не можете выучить скрипичные ритмы или стили по письменной музыке; вы должны сначала это услышать. Педагогика наигрывания просит вас услышать все наложенные части фразы — мелодию, расположение долей, орнаменты для левой и правой руки, динамику, смену аккордов и другие движущиеся строки — а затем попытаться воспроизвести именно то, что вы слышите.

Танцевальная игра — это основная функция скрипки, но джем-сейшн — важный форум для изучения стиля и передачи репертуара и культуры игры на скрипке.Мы учимся играть с другими в джеме, плавно перетекая в групповой ритм или грув. Мы создаем попурри и творчески аранжируем мелодии на лету. На сессиях «медленного джема» мы проигрываем мелодии на более медленной скорости, чтобы каждый мог схватить основную мелодию, а затем постепенно ускоряемся до танцевального темпа: 115–130 ударов в минуту для хедаунов, рупоров и барабанов в 2/4 , джигги или марши 6/8 и марши 4/4.

2. Почему игра кажется такой скрипучей и фальшивой?

Не существует универсального стандарта качества игры на скрипке или универсальной шкалы, потому что шкалы и стандарты относительны в культурном отношении.Мы сгибаем ноты, повышаем ступень шкалы на несколько центов и обычно делаем упор на грув, а не на безупречный тон. То, что вы назвали бы «колючими скрипачами», скорее всего, будет тем, что скрипачи называют «первоисточниками». Мы почитаем этих предков и носителей традиций, часто пытаясь моделировать их стили. Томми Джаррелл — первоисточник среди южных старых скрипачей, а франко-американский скрипач Луи Бодуан всегда в моей голове, когда я играю франко-канадские мелодии. Это моделирование выполняется с величайшим уважением, даже благоговением, к источнику, вниманию за пределами ограниченной техники или немощи возраста к их ритмам, творческим вариациям и душе, которую они вкладывают в это.

3. Почему вы не играете то, что записано для мелодии?

Публикуемая музыка для скрипок обычно является лишь скелетом того, что мы играем, часто без смычков, динамики, орнаментов, вариаций или даже аккордов. Мелодии обычно пишутся без исполнения, с одним полным повтором мелодической линии (обычно повторяются две восьмитактовые фразы — один раз через большинство квадратов и контра-танцев). Подразумеваются вариации, размещение ударов и синкопии смычка, которые меняются со стилем. Большинство скрипачей не могли прочитать большую часть этой «практики исполнения».Техники определения изучаются как часть стиля и применяются к мелодиям так же, как разговорный акцент к языку.

4. Почему мне кажется, что я кланяюсь всем задом наперед?

Может быть! Некоторые мелодии легче воспроизводить с поднятым смычком на сильную долю, изменяя то, к чему вы, возможно, привыкли. Рисунок поклона может даже измениться, когда мы в следующий раз сыграем фразу. В конечном итоге мы можем склонить фразу в обоих направлениях, создавая одинаковый ритмический акцент в обоих направлениях. В некоторых стилях часто встречаются смычки, в то время как в других стилях ритм и такты размываются для большей синкопы.Следим за канавкой и акцентируем ее вне зависимости от направления изгиба.

5. Почему вы не используете весь свой лук?

Заблуждение, что скрипачи не используют весь лук. Региональные стили меняются и различаются. Некоторые используют длинные плавные удары лука — Техасский, Каджунский — а другие — Кейп-Бретонский, франко-канадский и некоторые южные старинные стили — используют короткие повторяющиеся удары лука. Многие скрипачи отрабатывают точку баланса смычка, используя утяжеленный центр для силы и подвижности. Тот, кто предпочитает кончик лука, может компенсировать это, подавившись захватом лука, чтобы сократить длину палки.

6. Что за раскачивание вы делаете с луком?

Обычно это перемешивание. Перетасовки акцентируют внимание на оригинальном ритме для естественной синкопы. Базовое перемешивание создает необычный акцент на 2/4. Мы можем создавать разные ритмы, связывая ноты вместе в двухтактовой фразе, часто через тактовые линии и доли. Есть перемешивание с «раздельным поклоном» с двумя невнятными нотами, двумя отдельными по образцу из четырех нот. Georgia Shuffle — это три невнятный ритм смычка, который может выбить необычный ритм, как локоть в ребро.

7. А что с динамикой?

Обычно центральная часть мелодии играет громче, а некоторые ноты звучат тише или даже призрачно. Динамика такта поражает необычность, как сердцебиение или дыхание — мягко, громко, тихо, громко. Один из подходов — сыграть дрон с двойной остановкой из гармонии в необычной ритме.

8. Вам не надоело играть одни и те же 32 такта снова и снова?

Мы не повторяем их снова и снова. Изучите орнаменты в любом стиле, и вы сможете достоверно варьировать мелодию в этом стиле.Мы также смешиваем мелодии для развлечения и во избежание травм от повторного использования. Вариации начинаются на втором или третьем повторении, а затем мы можем немного изменить ритм под мелодию. Он всегда куда-то движется, а не статичен.

9. А как насчет вибрато?

Вы мало что услышите. Большинство барабанов заполнено 16-ю нотами, играемыми со скоростью 120 ударов в минуту, без времени для вибрато. Вы можете использовать его в вальсе, но все украшения в любом стиле подчинены ритму. Если нет места для орнамента «в канавке», мы теряем орнамент, а не теряем ритм.

10. Как вы устанавливаете, настраиваете и держите свой инструмент?

У большинства современных скрипачей инструменты настроены так же, как у скрипача. Некоторые скрипачи позволяют бриджу выполнять работу дронов на соседних струнах, слегка опуская вершину кривой бриджа. Мы также можем настроить второй инструмент на открытый аккорд, например AEAE снизу вверх. В AEAE вы можете играть либо ля минор, либо ля мажор, либо оба в одной мелодии. Многие традиции — старые американские, каджунские, скандинавские, франко-канадские — имеют мелодии, требующие перенастройки на AEAE (снизу вверх) для мелодий в A, ADAE для мелодий в D и AEAC # для настройки A.Наши позы для игры на скрипке носят личный характер, основаны на телосложении и наклонностях (и, да, иногда, на незнании), и часто продиктованы строгостью стиля, в котором мы играем. Вы увидите множество вариаций смычка и держателей для инструментов.

11. Я уже умею играть на скрипке. Сколько времени нужно, чтобы научиться играть на скрипке?

Во-первых, важно распознать стереотипы, которые таятся в вашем подсознании. Распространенным является предположение, что, поскольку «почти все на первой позиции, это должно быть легко, и, кроме того, я уже могу играть.«Вероятно, у вас больше навыков для левой руки, чем у большинства скрипачей, и вы можете легко и быстро читать почти все, что угодно. Но не стоит недооценивать то, что делают скрипачи. Сколько способов вы могли бы переставить ноты в четыре, восемь или 16 тактов музыки со скоростью 120 ударов в минуту, играя мелодию достоверно, с правильным таймингом и орнаментом, создавая крошечные ритмические вариации при каждом повторении, но никогда не теряя контура мелодии, никогда не играя ее точно так же дважды, сохраняя при этом нестандартную рокировку, меняя мелодии и тональности в попурри и организуя их все интуитивно, без использования нот?

Скрипач — еще один язык, и погружение в языковую среду — лучший способ выучить.По-настоящему любовь к звуку и стилю является ключевым моментом. Найдите стиль, который вам нравится, и изучите все, что сможете — мелодии, гармонии, ритмы. Слушайте постоянно, чтобы ваши пальцы могли уловить мельчайшие изменения ритма и мелодии. Когда вы разучиваете любую мелодию в первый раз, вы запечатлеваете ее, поэтому стремитесь высоко и учитесь у лучших. Если возможно, найдите наставника, с которым вы сможете регулярно играть, и выучите достаточно мелодий, чтобы иметь возможность играть во время джем-сейшна. Заведите нотную тетрадь и записывайте каждую разучиваемую мелодию, отмечая поклоны, предлагаемые гармонии, фразы.По крайней мере, ведите записанный журнал и список мелодий.

12. Зачем мне вообще учиться игре на скрипке?

Есть две веские причины учиться игре на скрипке в школах и частных студиях. Во-первых, он удовлетворяет всем десяти национальным стандартам MENC для преподавателей музыки: а) пение, в одиночку и с другими, разнообразный музыкальный репертуар; б) исполнение на инструментах, в одиночку и с другими, разнообразный музыкальный репертуар; в) Импровизация мелодий, вариаций и аккомпанементов; г) сочинение и аранжировка музыки в соответствии с установленными правилами; д) чтение и запись нот; е) слушать, анализировать и описывать музыку; ж) оценка музыки и музыкальных исполнений; з) понимание взаимоотношений между музыкой и другими видами искусства, а также дисциплинами вне искусства; i) понимание музыки в связи с историей и культурой; и j) объединение танца с музыкой.

Во-вторых, сколько из ваших учеников-струнников станут играть в оркестре, преподавать или сольную карьеру, когда станут взрослыми, или даже вырастут, чтобы играть в любительской камерной группе? Разве вы не хотите, чтобы у них было как можно больше возможностей стать музыкантами на всю жизнь? Кроме того, никогда не знаешь, откуда придет следующий Марк О’Коннор или Натали Макмастер. Может быть, один из ваших учеников?

Знакомьтесь, Groove Toyota Staff Denver CO | Рядом с Авророй | Продажи

Оптовые продажи

Член команды отдела оптовых продаж Groove Auto с 2009 года. Хосе Шолс имеет девятилетний опыт работы в автомобильной промышленности, работая в основном с автомобилями Toyota и Chevrolet.В своей должности в представительстве Groove Auto в Денвере Хосе всегда стремится сделать все возможное для клиента, проявляя особенно позитивный подход к работе с клиентурой, независимо от того, насколько сложными могут быть их потребности. Всегда быстро улыбающийся, Хосе олицетворяет решительность, которая отличает Groove Auto как ведущего автомобильного дилера в Колорадо. Проведя детство и юность в Вирджинии, Флориде и Германии, Хосе счастлив поселиться в Колорадо, отмечая его глубокую признательность за фантастическую погоду и красоту природы в этом штате.Когда он не обеспечивает качественного обслуживания клиентов в Groove Auto, Хосе любит проводить время со своей семьей. В ближайшем будущем Хосе планирует совершить поездку из Денвера в Ки-Уэст, штат Флорида, с остановками в Орландо и Майами, прежде чем вернуться домой. я паз на авто

Оптовые продажи

Майк Херман, член команды Toyota Parts в Groove Auto с августа 2009 года, проработал в автомобильной промышленности почти десять лет.Каждый клиент, который приносит автомобиль или грузовик в магазин Groove Auto, получает все внимание Майка, независимо от того, насколько простой или сложной может быть работа. Стремясь обеспечить своевременное завершение всех ремонтов, Майк и его коллеги из отдела запчастей Toyota Groove Auto всегда стремятся к полному удовлетворению потребностей клиентов, и это решительное отношение отличает команду Groove Auto от конкурентов. Хотя ему нравится Dodge Dakota, который он сейчас водит, Майк называет гладкий и быстрый G9 Camaro автомобилем мечты с очень привлекательным стилем и мощностью.Когда он не занят тем, что каждый автомобиль, на котором он работает, в Groove Auto работает как можно более плавно, Майк может расслабиться дома, проводя время со своими детьми. я паз на спорт

Оптовые продажи

Скотт Брауэр, высококвалифицированный профессионал в автомобильной промышленности, полностью посвящает себя работе в представительстве Groove Auto Toyota в Денвере. Член команды Groove Auto по оптовым поставкам запчастей, Скотт старается изо всех сил относиться к каждому клиенту внимательно, всегда прислушиваясь к их проблемам.До прихода в Groove Auto Скотт провел почти четыре десятилетия, оттачивая свои навыки в дилерских центрах в других регионах, максимально используя свои знания о Toyota и различных других ведущих автомобильных брендах. Поклонник родстеров американского производства, Скотт выделяет Chevrolet Corvette 1959 года как автомобиль, которым он хотел бы владеть когда-нибудь в будущем. Давний житель Колорадо, Скотт вырос в Голден и Энглвуде. В настоящее время проживая в Денвере, Скотт наслаждается прекрасной погодой штата, а также всеми видами активного отдыха, доступными для него всего в нескольких минутах езды от своего дома.Когда он не заботится о транспортных средствах своих клиентов в Groove Auto, Скотта часто можно встретить на улице, играя в диск-гольф, совершая пешие прогулки или кемпинг в горах. я Groove на гонках и кемпинге

Steel Pan Tuning — Тюнинг

9. Тюнинг

Настройка традиционных музыкальных инструментов, таких как струнные, медные и духовые инструменты довольно просты, вы настраиваете ноту на правильный тон, и он автоматически будет звучать правильно. Тюнинг стали сковороды намного сложнее, так как высота и тембр — «цвет» звука — настраивать самостоятельно.Это означает что тюнер должен управлять как основными, составляющими игровая высота и верхние части (гармоники), производящие тембр, пока он настраивает. Если верхние частичные не входят в гармоничное отношение к основному тону нота будет звучать резко и похожий на металл. См. Теоретический раздел для получения дополнительной информации о генерации тона и обсуждение частичных.

Процесс настройки можно рассматривать как состоящий из трех основных этапов:

1. Грубая настройка — металл нот смягчены, и ноты помещены в правильную высоту до штрафа тюнинг начинается.
2. Тонкая настройка — регулировка высоты звука и тембра пока сковорода висит в своем игровом положении.
3. Blending — окончательная настройка после того, как поверхность было закончено.

Инструменты для тюнинга

Главный инструмент для настройки — ваше ухо с хорошей чувствительностью в Дискриминация по высоте необходима, чтобы стать грамотным настройщиком. An электронное устройство настройки может быть использовано как вспомогательное средство для оценки высоты звука, но когда дело доходит до гармоник, только ваши уши (точнее, ваш мозг) сделаю свою работу.

Тюнер поочередно отбивает ноты маленьким молотком и настроечный стик с резиновым наконечником, чтобы слышать звук ноты во время тюнинг. Основная — высота ноты (той, что написана в Score) — обычно слышно при ударе по ноте молотком, но когда вы начнете сосредотачиваться на верхних гармониках, вам понадобится палка.

Рис. 9.1 Тюнер Лоуренс Майерс за работой.

Тип молотка, который используется для настройки, зависит от размера заметок. Следующие рекомендации можно использовать в качестве руководства для на ваш личный выбор: Записки длиной более 15 см — достаточно тяжелый молот (2 кг) с большой закругленной головкой. Ноты 8-15 см — светлый (менее 1 кг) молоток с пластиковой головкой (обычно такой же, как у разглаживающий молоток). Банкноты меньше 8 см — обычный молоток с округлая голова.См. Приложение B для получения дополнительных сведений о мерах по этим молоткам.

Причина использования разных молотков следующая: Тяжелый молоток необходим для создания достаточной силы для настройки более крупных нот. А молоток с пластиковой головкой оставит меньше следов на металле на ноты среднего размера. Для самых маленьких нот нужна металлическая головка. получить достаточную отдачу и точность в позиционировании ударов.

Настроечная палочка может быть обычной игральной палкой, но часто лучше использовать палку, которая немного тяжелее и тверже, чем обычная игральная клюшка.Дополнительный вес можно использовать, чтобы решить, Нота «стабильна», если сильно ударить по ней и посмотреть, остается ли высота тона такой же или изменения. Если тюнер жесткий, т. Е. В нем меньше резины, он легче слышать гармоники — частичные — ноты.

Настройщик держит палку в левой руке, а молоток — в своей. правой рукой и ударяет по ноте поочередно с молотком и палкой, см. рис. 9.2. За одним ударом молотка обычно следуют два или три удара палкой, чтобы отчетливо слышать тембр звука.

Рис. 9.2. Настройка с помощью молотка и палки.

Подставка, на которую ставится сковорода при размягчении и грубая настройка должна быть такой, чтобы сковорода могла опираться на ее юбку, оставляя поверхность ноты свободной, чтобы вибрировать посередине. Это обычно достигается за счет использования мягкой деревянной коробки с такой же длиной стороны, как и диаметр сковороды, см. рис. 9.3. Коробку можно установить на встаньте, чтобы вы могли настраиваться стоя, или вы можете поставить его на землю, чтобы Настройтесь сидя, см. рис.9.1. Временная подставка для тюнинга также может быть сделать из оставшейся части барабана, положив сверху грузовую шину его, чтобы опереться на чашу во время настройки, см. рис. 9.4.

Рис. 9.3 Стенд для профессионального тюнинга.

Также удобно иметь настроенную стальную кастрюлю или другой инструмент. под рукой, чтобы «откалибровать» ухо на нужную высоту ноты, которую вы тюнинг. Настраивающее устройство на этом этапе будет менее полезно, потому что оно не сможет определить высоту резкого звука.Ваш уши, вероятно, лучше справляются с этим.

Рис. 9.4 Временный настроечный стенд из оставшейся части барабан и автомобильная шина.

Чтобы поднять внешние ноты при смягчении перед настройкой, тюнер обычно использует изогнутый утюг (например, специально сделанный лом), см. приложение Б. Новый инструмент, который становится все более распространенным для повышения Внешние ноты в настоящее время представляют собой деревянные клинья особой формы.См. Рис. 9,6 и раздел II для получения дополнительной информации об этом развитии.

Общие шаги настройки

Первая грубая настройка каждой ноты может рассматриваться как состоящая из несколько разных шагов, но они взаимосвязаны друг с другом, поэтому когда вы видите работающий тюнер, может быть трудно понять, что он из себя представляет делает. Результатом первой настройки должен стать Самостоятельно звучащая нота с определенной высотой и стальной панно тембр.Шаги к этому: размягчение металла, настройка основная и октавная настройка (регулировка тембра).

Смягчение ноты и настройка высоты тона фактически выполнены в то же время. Пока тюнер смягчает ноту, он слушает смола и пытается получить металл в достаточной степени растянутым. Когда металл достаточно мягкий и начинает концентрироваться на поле, он также включает третий этап настройки. Здесь он слушает тембр ноты и регулирует октаву одновременно с ним позиционирование поля.Этот непрерывный поток работы хорошо держать в помните, читая пошаговое описание настройки ниже.

Как правило, настройку кастрюли следует начинать с процесс, который больше всего влияет на металл и оказывает наибольшее влияние на звук. Затем вы последовательно продвигаетесь к более тонким настройкам. В Причина этого в том, что растяжение металла во время настройки повлияет на окружающие ноты, а также на ту, над которой вы работаете.Нет смысла делать тонкую настройку на одной ноте, если вы собираетесь смягчить и грубо настроить ноту рядом с ней позже.

Если кажется, что ноту невозможно настроить, оставьте ее на ближайшей высоте. вы можете вернуться к нему, когда поработаете вокруг сковороды. В Тогда напряжение в металле могло бы быть в более благоприятном состоянии. В виде вы устанете слушать стук и концентрироваться на шаг, пауза также рекомендуется, когда кажется, что невозможно.

Иногда во время настройки тюнер может решить послушать еще одна записка для «калибровки» его уха. Это другое примечание может быть нота с той же высотой тона в уже настроенной панораме или настроенная нота в настраивается другая октава панорамы.

Поскольку растяжение металла при настройке одной ноты влияет на уже настроенные, настройку следует производить по кругу, оборачивая сковороду несколько раз. При настройке внешних нот внутренние будут затронуты, поэтому придется повторить процедуру еще раз, настраивая внутренние ноты, а затем и внешние, пока все не войдут в подача.Хорошее практическое правило для этой круговой настройки — «взять наихудшая по звучанию нота и постарайтесь сделать ее как можно лучше ».

Размягчение металла

Смягчение — это первая часть настройки, которая выполняется несколько раз ударяя по ноте вверх и вниз. Смягчающий эффект входит в настройку высоты тона. Вы смягчаете вмятину, пока вы поднимаете его и настраиваете, пока снова опускаете, прислушиваясь к его звуку и высоте.

Цель смягчения — «ослабить» каждую ноту и придать ей тон, который практически не зависит от окружающих нот. В закалка сделала металл участков банкноты жестким. Это желаемый эффект до некоторой степени, но ноты не должны быть такими жесткими, как поверхность между ними. Чтобы ноты звучали независимо, металл в вмятинах и «стык» в канавках должен быть выполнен мягче. Это достигается сглаживанием нот и восстановлением их несколько раз.Поверхность банкноты обычно должна быть кованой. и снова 5-6 раз. Для более простых заметок, таких как внутренние, обычно достаточно пары раз. Но в некоторых других заметках может быть подниматься и опускаться 10-20 раз, прежде чем они зазвучат хорошо.

Рис. 9.5 Поднятие внешней банкноты «ломиком». Обратите внимание Лезвие абордажной абордажной сабли прижато к боковой поверхности барабана для защиты.

Важно, чтобы ноты были смягчены на всем протяжении поверхность, иначе правильная настройка будет невозможна.На меньшем внутренние ноты это обычно не проблема, но на больших внешних нотах вы должны начать работать с одной стороны, а затем перебирать все поверхность. В первый раз, когда внешняя нота поднимается, молоток используется на самая внутренняя часть (часть, ближайшая к внутренней границе) примечания. Второй раз приподнимается в середине, а также во внутренней части. В следующий раз вы каждый раз поднимаете поверхность ближе к ободу, но вы также заставляете внутренние части подниматься вместе с ним.Схема процедура поднятия внешних банкнот предложена на рис. 9.6.

При работе рядом с ободом может быть трудно достать молоток и его головка могут быть слишком большими для правильного поднятия банкноты. В Тюнер часто использует для этой работы гнутую железку, похожую на лом, см. рис. 9,5 и приложение Б. Если верхняя часть утюга острая, лезвие саблицы удерживается между кончиком утюга и юбкой, чтобы защитить его от получение оценок.Деревянный клин также можно использовать для поднятия самого крайнего части примечаний. Клин упирается в юбку и забиты, см. рис. 9.6.

Рис. 9.6 Альтернативные методы поднятия внешних банкнот для смягчение.

Каждый раз, когда нота поднимается, она снова опускается во время прослушивания высоту звука см. ниже в разделе «Настройка высоты звука». Первые пару раз нота опущена, вы можете полностью расплющить ее, чтобы она стала мягче быстрее, но по мере того, как он начинает звучать лучше, вы обычно оставляете его выпуклым.На каждом этапе настройки поверхность поднимается немного выше. Не пытайся сделайте все повышение сразу, потому что это может быть слишком много. это лучше иметь смягчение несколько раз, чем рисковать, чтобы получить металл слишком слабый. Важно прислушиваться к подаче, пока поднимая записку. Шаг не должен подниматься более чем на половину на октаву выше предполагаемой конечной высоты звука.

Смягчение завершено, когда кажется, что тон ноты относительно независимы от своего окружения.Должно быть легко услышать высота и тембр должны быть стальными панелями. Вы также можете использовать рукой, чтобы почувствовать, когда нота достаточно мягкая, она должна быть «упругой», без «прогиба» (переворота на другую сторону).

Настройка высоты звука

Когда вы начинаете настройку основной гармоники, вы в основном концентрируетесь на поле, чтобы он был достаточно низким. Звук ноты с несколькими верхними гармоники довольно тусклые, поэтому вначале может быть довольно сложно услышать его точную высоту.

Грубая настройка всегда начинается с подъема ноты, а затем опуская его, прислушиваясь к высоте звука, пока он не достигнет своего правого частота (или немного ниже). Обычно это нужно делать несколько раз. раз, чтобы смягчить вмятину и примечание достаточно низко, см. описание ниже.

Основные этапы процедуры смягчения и грубой настройки могут заключить в следующий список:

1. Ударьте по пазу вокруг ноты сверху.Это сделано для «установить» примечание — определить рабочую область. Это также напрягает металл в примечании и гарантирует, что канавка будет плоской.

2. Поднимите ноту, ударив по ней снизу, см. Смягчение. Пока это делается, вы можете сначала услышать основную часть ноты. становится ниже, а затем начинает расти. Примечание обычно следует поднять немного дальше точки, где высота звука начала расти.

3. Опустите ноту и, следовательно, высоту звука, ударив по ней сверху в средний регион.Попытайтесь свести основные принципы к намеченному шаг или немного ниже. Если высота звука начинает расти раньше, чем она наступила до нужного уровня металл в ноте недостаточно «провисает». Затем ударьте вмятину немного выше точки, где она начала подниматься. и начните снова с пункта два, на этот раз немного приподняв ноту больше, чтобы растянуть металл дальше.

Процесс подъема и опускания банкноты часто должен быть повторить несколько раз, прежде чем металл станет достаточно слабым, чтобы производят звук с независимым звучанием.В хорошей ноте тон обычно выходит через два или три раза, но некоторые ноты нужно поднять раз десять и даже больше.

Во время первой смягчающей части настройки точная высота звука главное не так важно — важнее, чтобы нота получает собственный звук.

Когда тюнер опускает ноту, он получает индикацию того, насколько она необходимо поднять в следующий раз. Он регулирует размер рейза до растяните металл настолько, чтобы в следующий раз добиться лучшего тона. понижен.Если при опускании ноты не слышно ни одной частички, то она наверное нужно растянуть дальше. Если, с другой стороны, это слишком сильно поднят, металл станет слишком слабым при опускании и банкнота потеряет звук, что сделает его непригодным для использования. Лучше растянуть записки слишком мало и повторить процесс несколько раз, чем рисковать растягивая слишком сильно в первый раз.

Иногда во время настройки нота может полностью потерять натяжение и выдать очень низкий тон без обертонов.Это можно вылечить ударяя по пазу сверху для увеличения натяжения или поднимая ноту и снова начав с опускания.

Когда нота смягчилась и приобрела собственное звучание, основной регулируется изменением «резонансного» размера и высоты вмятины. Больше вмятина — меньше шаг. Выше вмятина — выше шаг. К понять это, нужно иметь в виду, что размер звукового вмятина определяется формой металлической поверхности внутри канавки а не границами, установленными канавкой.Звучащая вмятина всегда немного меньше, чем область, ограниченная канавкой.

Рис. 9.7 Настройка основной частоты. Обзор и поперечный разрез Примечание.

Есть несколько практических правил настройки основной частоты, см. рис. 9.7 для пояснения:

1. При ударе сверху по средней части снижается высота звука.
2. При ударе снизу в средней части увеличивается подача.
3. Удар сверху рядом с краем вмятины увеличивает высоту поля (потому что вмятина становится меньше).
4. При ударе снизу сбоку понижается высота тона (вмятина становится больше).
5. При ударе в канавку сверху металл растягивается, и, таким образом, поднимает подачу. (Не ударяйте по пазу снизу — это может испортить форму банкноты.)

Перечисленные выше правила являются общими, но из-за небольших различий в форма и различное состояние металла, каждая нота имеет свой собственный характеристики, и к ним нужно относиться по-своему.Иногда инсульт может иметь эффект, противоположный ожидаемому, из-за неровности в своде заметки. При опускании вмятины тюнер доводит арку до окончательной правильной формы. Проблема в том, чтобы точно знать, какой это форма для каждой ноты.

Когда некоторые ноты настроены, они могут начать мешать друг с другом. Обычно это хорошо, но иногда звук ноты может нарушить настройку другого.В этом случае необходимо приглушите ноты поблизости, чтобы правильно слышать гармоники.

Сначала тюнер проверяет, какая нота является мешающей, путем демпфирования. ноты, по одной, пальцем, одновременно ударяя по нужной ноте. настроен. Если интерференция исчезает при демпфировании определенной ноты, это тот, кто вызывает проблемы. Эта нота может быть более демпфированной. навсегда, наклеив что-нибудь на поверхность для заметки. Лист Для этого можно использовать тяжелый материал, наклеенный на банкноту.Этот может быть шаблоном заметки с липкой оборотной стороной или кусочком магнитной пластиковая наклейка для холодильников или авто. Тюнер также может решить полностью удалить звук мешающей ноты, ударив ее уметь лучше сконцентрироваться на ноте, которую трудно настроить.

Как показывает опыт, если ноту трудно настроить, всегда проверяйте окружающие примечания, чтобы увидеть, не мешают ли они примечанию вы работаете.Если это так, смочите их, прежде чем продолжить. Все сковороды кажутся иметь хотя бы одну ноту, которая легко настраивается и улавливает энергию колебания в других нотах — тюнеры называют это «ведущим примечание ».

На этом первом этапе просто грубо настройте каждую ноту на что-то близкое правильный тон, прежде чем вы начнете смягчать следующий. В течение в первой части настройки ноту можно оставить на немного слишком низкий, потому что он обычно повышается, когда другие ноты настроен.

Настройка обертонов (частичные)

В этой части настройки тембр стального тона панорамирования отрегулирован. Это делается путем настройки обертонов (или партиалов, как акустики называют их) ноты, и это должно быть сделано полностью ухо. Частицы — это части звука, которые образуют особую стальной пан тембр, характеристика, позволяющая распознают звук как исходящий от стальной сковороды.Когда октава и в тон вносятся более высокие обертоны, добавляются гармоники тон и придать ему более продолжительный и чистый звук. Частичные генерируются вибрациями вдоль и поперек ноты и настраиваются рядом с концы примечаний. Для более общего описания партиалов см. Теоретический раздел.

Частичная настройка фактически выполняется одновременно с окончательной регулировка основного. Это потому, что трудно услышать высота ноты, если она не звучит хорошо, т.е.э., имеет собственное октава.

Перед началом настройки партиалов необходимо знать, что обратите внимание, вмятины все имеют эллиптическую форму. Идеальная пропорция между длиной и шириной банкноты, кажется, где-то около 5 к 4 (но работает и с другими пропорциями). Внутренние ноты почти всегда ориентирован так, чтобы ось длины эллипса указывала в сторону центр. С другой стороны, во внешнем круге примечания обычно ориентированы продольной осью вдоль обода.

Октавная часть ноты генерируется вибрацией вдоль эллиптическая нота. Эта вибрация регулируется ударами по ноте из выше в конечных областях, см. рис. 9.8. Когда это будет сделано, вибрирующая вмятина станет меньше, а фундамент поднимется вместе с октавой. Затем фундаментальный сигнал понижается путем попадания в середина и процедура настройки октавы в конце повторяется. Если высота основного тона начинает повышаться до того, как октава достигла своего правого тона, ударьте по ноте полностью вниз, а затем вверх и начать заново.Это может показаться простым и понятным, но это На практике это самая сложная часть настройки стального поддона. Ты можешь говорят, что это залог хорошего тюнинга.

Рис. 9.8 Настройка октавы. Примечание при виде сверху.

Важнейшая вещь в настройке октавы — заставить партиалы действовать и хорошо звучат вместе. Тюнеры называют это «женитьбой» на фундаментальном и октава. Это означает, что основная и октава имеют гармоничное отношение друг к другу.Октава должна иметь частоту это ровно вдвое больше фундаментального.

Сложнее всего понять при настройке, как перемещать октаву без перемещения основной и наоборот. Хороший тюнер фактически перемещает их одновременно, но таким образом, чтобы они жениться на правильном шаге.

Регулировка верхних партиалов путем изменения дуги вмятины, а не его размер и высота, как при настройке высоты тона.Чтобы понять настройка партиалов, вам нужно знать, как они звучат и как их режимы вибрации распределяются по банкноте. Итак, прежде чем вы начнете настройки частичных, взгляните на текст и изображения в главу о генерации тона в теоретическом разделе.

Следующая более высокая частичная, третья, генерируется вибрацией. поперек ноты и настраивается по стороне ноты. Соотношение этого частичного к основному образует часть тембра, но это совсем не так важна, как октава.В хороших кастрюлях этот частичный настроен на гармонический интервал по отношению к основной гармонике. Большинство в идеале этот интервал должен быть на одну пятую выше октавы, но часто настроен на треть или четверть выше него. Это потому, что пятая не всегда может быть достигнута с помощью основного звука на правильной высоте. это важно, чтобы интервал до основной гармоники не был дисгармоничным, например как музыкальная секунда или меньше, потому что это заставит ноту звучать фальшивый и резкий.

Хороший трюк, чтобы лучше слышать октаву и третью партию, — это сгенерировать «флаголет». Делается это, помещая палец посередине ноты, чтобы заглушить основную, а затем ударяя по ноте рядом с закончить обратной стороной палки. См. Главу о генерации тона в разделе теории для объяснения того, как это работает.

Настройка внутренних нот

Настройка обычно начинается с внутренних нот в средней части. кастрюли.Их легче всего настроить, и их звук поможет с настройкой внешних нот, что обычно намного сложнее. Каждый Примечание обрабатывается в соответствии с общими шагами, описанными выше смягчение, настройка высоты тона и настройка октавы. Шаги интегрированы друг с другом, поэтому, когда вы увидите, что тюнер работает, все будет выглядеть как единый процесс. Сначала нота повышается, затем понижается высота звука. ударив сверху по средней части, октава настраивается ударив сверху в конечную область примечания.

Рис. 9.9 Метод настройки внутренних нот.

Тюнер часто резервирует один конец эллиптической ноты для настройки октавы. Обычно это крайний конец внутренняя нота, но если ноту трудно настроить, тюнер может решить переместите настройки октавы на внутренний конец, чтобы увидеть, работает ли это лучше. Обзор областей настройки для внутренних нот может быть видно на рис.9.9 вместе с разрезом примечания. Пожалуйста Обратите внимание, что высота вмятины на рисунке увеличена. Как видно с рис. 9.9, окончательная форма вмятины банкноты асимметрична в пределах область банкноты, вмятина находится немного ниже на одном конце.

Если внутренняя нота реагирует особым образом, это может быть связано с тем, что имеет канавку неправильной формы. Это можно исправить, нажав вокруг записку, чтобы вернуть ее в форму. Особенно важно небольшая область между внутренними и внешними нотами октавы пара.

Настройка внешних нот

Когда все внутренние ноты имеют правильную высоту тона и грубую тембр, пора настраивать внешние ноты. Смягчение, настройка высоты тона и регулировка тембра внешних нот выполняется так же, как и для внутренние, но с некоторыми особенностями.

Начните с удара по ноте на канавке. Делая это, некоторые штрихи по ободу могут быть полезными. Это растянет металл в примечании и облегчить появление вмятины.Следующее, что нужно сделать, это поднять записку. Поднимая внешнюю ноту, особенно на теноров, недостаток места возле юбки, что затруднит ударить молотком. Поэтому изогнутый железный прут, имеющий форму лома, или для этого используется деревянный клин, см. рис. 9.6.

Нота опускается, ударяя по ней сверху молотком. На больших нотах важно равномерно распределить штрихи по среднюю часть, а не ударять по одному и тому же месту несколько раз.См. Рис. 9.10 для определения средней рабочей области. Если записка выпячивается и получается вогнутым, когда вы его опускаете, вы, вероятно, тоже попадаете в него много посередине (или, может быть, заметка была недостаточно подкреплена). Если Итак, поднимите его еще раз и попытайтесь попасть в более широкую область вокруг центр. Поднять выпуклую ноту иногда можно, ударив по обод, чтобы растянуть металл.

Рис. 9.10 Области настройки продольно ориентированных наружных заметки.Действительно для всех кастрюль, кроме теноров.

Если нота выпирает настолько, что кажется, что ее невозможно настроить, там это уловка, чтобы изменить форму вмятины. Тюнеры называют это, чтобы «подтянуть» Примечание. Держите его ладонью, чтобы он не двигался, пока вы изменить его форму. Это можно сделать, ударив по руке, и она будет в результате получается более прочная вмятина меньшего размера.

При изучении настройки октавы во внешней ноте необходимо имейте в виду, что внешние ноты ориентированы по оси их длины по-разному в разных кастрюлях, см. рис.9.11. Во всех кастрюлях, кроме теноров, длины внешних нот тангенциальные, т. е. ось длины ориентирована параллельно ободу. По тенорам внешние банкноты повернуты на 90 градусов, т. е. с продольной осью радиально, указывая на середину сковороды.

Рис. 9.11 Ориентация внешних банкнот в разных панелях типы.

Как наиболее важный партиал, октава, действует продольно, процедуры его настройки должны быть разными для этих разных категории кастрюль.В большинстве кастрюль крайние области эллиптической ноты будет зарезервирован для настройки на октаву. См. Рис. 9.10 для обзора эффекты и регионы для настройки октавы в обычных внешних нотах. Для теноров, тюнер обычно резервирует внутренний конец внешней ноты настройки октавы см. на рис. 9.12.

Начните настройку октавы внешних нот с ноты, имеющей настроенная соответствующая внутренняя октавная нота. Будет легче услышать звук октавы этого.На больших нотах убедитесь, что октава колебания на обоих концах ноты имеют одинаковую высоту. Лучший путь проверить октавы — значит ударить по ноте твердой задней стороной палка.

Рис. 9.12 Области настройки внешних нот на теноров.

Когда внешняя нота начинает звучать хорошо, тюнер поднимает панорамируйте с подставки, чтобы убедиться, что высота звука не изменилась, и тембр по-прежнему хороший.Это сделано потому, что подставка для тюнинга демпфирует вибрации юбки, и это часто влияет на тон внешние примечания.

Если большая внешняя банкнота не имеет ровной дуги, специальная может возникнуть проблема: высота тона октавы может отличаться в двух концы примечания. Лучший способ проверить это — смочить ноту палец посередине и ударяйте им твердым концом палки в каждую конец заметки.

При настройке внешних нот возникнет новая проблема.Ранее настроенные внутренние ноты начнут действовать вместе с частичными нижняя нота. Это все хорошо, пока нота звучит вместе со своим октавным аналогом, но может быть проблемой, если он действует вместе с другой заметкой. Это может быть выполнено путем демпфирования ноты как описано выше в разделе, посвященном общим этапам настройки.

Настройка пары октав

Процесс настройки пары октав означает, что тюнер регулирует ноты в парах октав, чтобы они хорошо звучали вместе.Это часто сделано до некоторой степени при настройке внешних нот, путем регулировки соответствующий внутренний одновременно. Но это также можно сделать как отдельный шаг, когда все ноты сковороды получили свои звук.

Во время более поздней настройки внешних нот, это очень важно, чтобы их внутренние октавные аналоги имели правильную высоту тона, иначе будет невозможно настроить октаву внешней ноты.Это потому, что основная часть внутренней ноты будет взаимодействовать с октава внешней ноты. Неправильная внутренняя нота может «потянуть» октаву внешней ноты отклонить от правильного тона и запутать тюнинг. Вы также можете получить две ноты с очень близкой высотой тона. друг к другу (в пределах нескольких герц). Это приведет к неприятным, быстрые «биения» и звук ноты будет резким.

Настройка пары октав начинается с настройки внутренней октавной ноты.После что октава внешней ноты настроена, а основная настраивается вместе с ним. Тюнер повторяет это по кастрюле и «идет по октавам», регулируя каждую пару внутренних и внешних нот вместе.

Рис. 9.13 Настройка октавных пар.

На этом этапе также хорошо провести окончательную проверку того, что примечания «иметь свой тон». Это делается путем демпфирования соответствующей октавы. чтобы проверить, хорошо ли звучит нота.Иногда вы можете обнаружить, что нота полностью «живет» на своем октавном аналоге. Это означает, что это имеет совершенно другой звук и высоту без октавной ноты. Попробуй избежать этой ситуации, дав ноте новый старт с смягчения и снова грубая настройка. Смягчение и грубая настройка на этой поздней стадии отрицательно повлияет на окружающие ноты, поэтому чем раньше эти «мертвые» ноты тем лучше видны.

Пан с множеством октавных нот, таких как тенор или двойной тенор, сложнее настроить, чем гитару или бас, из-за взаимодействия между множество заметок.